Real History——从预设卡谈谈模组背后的维多利亚时代及其他
Real History——从预设卡谈谈模组背后的维多利亚时代及其他
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背景素材来源.《刺客信条：辛迪加》.场景原画
谈及维多利亚时代的犯罪帮派，我们实际上知之甚少，在为了撰写模组，个人进行了一场艰难的考证，随即遗憾地发现，关于20th前的犯罪帮派研究，实在是少得可怜。
在进一步查阅了资料之后我很快理解了这一状况——零散而不成规模的犯罪群体分割了伦敦，而其他的地方社群则散播在了不列颠的各处。远远没有犯罪组织盛行的20s来得那么清晰明确、传奇横行，所以不太有人乐意去研究，可能也是一件正常的事情。
关于随着电视剧《浴血黑帮》而广为人知的“剃刀党”，他们的盛行及壮大实际上也是1900年之后的事情了
好在模组当中的1891年已经尚且有了一些未来新兴帮派的苗头，让我得以完成这部作品，并大松了一口气，但在我们谈及真实历史的时候，往往得把故事当中添油加醋的内容去除，就像是美人也得卸妆一样。
在模组当中，一共有5张预设卡，它们涵盖了19世纪末期的多元化阶级，在这里亦打算以此为闲谈的内容，去聊一聊当时的真实社会。同时，亦打算谈一谈在这些卡面里藏匿的彩蛋。
以下内容会涉及剧透，因此建议使用完毕模组后再进行阅读，当然，如有需求，把一些内容在使用过程中提供给调查员，为他们的扮演提供帮助，可能亦是可行的。
詹姆斯·克拉夫-伦敦黑手党窥影
【合法博彩】
“在十九世纪的不列颠，把钱花在赌博和性产业上，是一种无视阶级，奋勇拉动国民内需且喜闻乐见的硬核方式。”
——沃·兹基·硕德
在模组当中，詹姆斯·克拉夫是虚构帮派“金斯利家族（Kingsley Family）”的一员，负责着家族势力所掌管的马场，在剧集《浴血黑帮》当中，我们亦可以看到以赛马博彩为核心的家族盈利模式。
选择赛马博彩无疑是个合适的方向，在《1845年赌博法》当中，禁止了大部分的赌博行为，但唯独赌马业得到了保留，虽然在1860年的博彩相关法案里又进行了产业革新，但这并不阻碍19世纪赌马业的持续风行。在不列颠，赛马一直是一向雅俗共赏的悠久活动，在16世纪便已经盛行开来，更不用去提1780年延续至今的德比赛马日（Derby day）了，这类盛大的赛马表演活动一般在五月底或是六月初的周三\周四举行。
William Powell Frith-1858-德比日
【金斯利与四十大象】
“出门应当结交朋友，而非树立敌人。”
——芝加哥黑帮老大-莫里·卢艾林
如前言所说，1900年之前的帮派属实分散得厉害，以至于研究情报十分罕见，但并不妨碍以此进行创作。但对于很多人来说，可能多半没搞明白黑手党们日常到底在做些什么。
这种一头雾水的遐想导致了诸多有形无神的民间黑帮作品被产出，或是扮演黑手党角色时的一头雾水。实际上，“犯罪营生”可能就是“犯罪营生”，并没有想象得那么cooool或是那么复杂。毕竟黑手党实际上是社会矛盾转型期的一种特殊产物，这也解释了为什么他们多是出现于工业时代或是社会转型期。
关于不列颠的帮派，相比电视剧中的剃刀党，在现实当中更加如雷贯耳的名字可能是萨比尼（sabini family），身为金斯利家族原型的亦是他们。该家族帮派以赌马产业在1920年的伦敦站稳了脚跟，难过的是模组时间轴当中的家族老大查尔斯·萨比尼在当时只有三四岁，这么个穿着开裆裤的小孩显然还没到权倾伦敦的时候。
身为金斯利的原型，生于“小意大利区”的查尔斯·萨比尼自然颇具传奇色彩，他于1920年的一场斗殴当中保护了一名被执法人员侮辱的意大利妇女，从此声名鹊起。他从勒索、盗窃等等活动中获取了足够的本钱，随后统治了整个英格兰南部的赌场，同时他们亦会去其他赌场收取保护费，类似于《浴血黑帮》剧中所展示的“粉笔费”。
之后再去提“四十大象（Forty Elephants）”，在知道这支帮派传奇事例的时候个人确实异常震惊，毕竟19世纪是个女性歧视严重的时代，而涉黑环节显然需要力量，被束腰近乎勒坏了腰身、找不到工作亦没有本钱的女士们，在一般情况下自然是难以进入这种由男人统辖的领域，但四十大象不仅仅做到了，而且，她们做得非常具有女性特色。
“四十大象”得名于伦敦南部的兰贝斯区，地标自然和大象有关，并且，她们与当地的男性团伙“象堡帮”亦有着千丝万缕的联系，但至于她们为何这么命名，有着诸多众说纷纭的内容，这里亦不去赘述。真实历史环境下的她们远没有模组中那么大的抱负、雄心及身手，关于她们的记载最早出现于1870年左右，模组当中的玛丽·凯尔（化名“波莉”）很可能是她们的第一任“女王”，提到这些“象女王”，比起玛丽·凯尔，继任的“钻石安妮”爱丽丝·戴蒙德（1915年继任，因为用手上的戒指砸碎他人颅骨而得出了这个外号），以及美丽的“波波头暴徒”莉莉安·露丝·肯德尔都比她更为传奇和著名。
波波头暴徒Lillian Rose Kendall，非常20s风情的大美妞，也是四十大象的APP台柱子
这群狡诈的女暴徒既没有控制赌场，亦没有收取保护费的能力，但她们充分发挥了自身的优势，成为了一群“光明正大”的女飞贼，简而言之，一个巨大的街头小偷组织。虽然她们的斗殴水准自然是不会逊色到哪里去，毕竟她们中很多都超过了一米七，且和男人们一样会运用刀片，当然，也有一些靠美丽的容貌进行诈骗的“拓展业务者”，这又是另外一个话题了。
这群迷人的小偷们充分利用了十九世纪女性们宽大的裙撑，将自己打扮成漂漂亮亮的上层女性，因此自然不会在进入商店时被盘查，随后，她们会设法将珠宝、衣物或是其他小件赃物藏在自己的裙子下面、手套及帽子里，或是商店的更衣室当中。由此她们亦很少落网，因为小心谨慎的关系，这些犯罪姐妹们亦从不穿戴偷窃的衣服和珠宝，也定下规矩禁止和非地下社会的男性成员进行婚恋，这导致她们在20世纪之后依然活跃了很长时间，甚至光鲜亮丽地抛头露面。
19th-版画-一名四十大象成员正在试图把布料塞进裙子下面
不得不去感叹历史才是最会讲故事的说书人，这支帮派的经历完美地回应了女性帮派的生存及运营问题，亦为模组的诞生提供了温床，虽然进行了浪漫化的加工，但现实四十大象的出现可能确实体现出了一定的女性主义，毕竟在当时，女士们确实没有什么体面的职业可做了。
【迷蒙的灰色山岭】
“你在地下已冷，而十五个寒冬，已从棕色的山岗上融成了阳春。”
——艾米丽·勃朗特
詹姆斯·克拉夫是一名出身于约克郡的前裁缝，这个不起眼的设定当中实际上埋藏了一个颇具个人爱好的彩蛋——十九世纪著名的作家“微型家族社群”勃朗特三姐妹便亦出身于此。或者说约克郡一向容易诞生风格和山岭那样苍茫阴沉的艺术家和文学家。
三姐妹在豪渥斯长大，在盖斯凯尔夫人为夏洛蒂·勃朗特撰写的传记《勃朗特传》当中亦有提到她们的生活环境，幼年丧母，姐妹三个时常会穿过房前的墓地去抵达其父工作的教堂。在传记当中，约克郡的山区被描述为“无论远近，一切都是灰白色”，因此詹姆斯多半会拥有一个枯燥乏味的童年。
在三姐妹于某间私人女校就读时，盖斯凯尔则提到，她们入睡前时常会听到旷野上的枪响，起因是工厂主和工人起了冲突，而约克郡一向是工业重郡，出现这样的矛盾亦是可以预估的状况，这也成为了詹姆斯脱离家庭、走向伦敦的原因。
戴维·亚当斯-剃刀、血与泪
【关于剃刀党】
戴维·亚当斯是一名身在爱尔兰，来自伯明翰的剃刀党成员，《浴血黑帮》似乎是不少人认识这个帮派的名片。
实际上，这部剧集是个半架空的剧集，与历史上的剃刀党相差甚远，并且时间也比模组中的更为超前，社会环境亦变化更为巨大。关于剧中谢尔比家族的发家史，我们能在前面提到的萨比尼家族，或是同样著名的家族黑帮产业科尔特斯兄弟（Cortisi Brothers）等等帮派的身上看到参照的影子。
真实的剃刀党更接近于一支伯明翰的街头帮派，由伯明翰的工业矛盾作为摇篮而诞生、它们类似于 1910 年代崛起的同类型帮派“伯明翰男孩（Birmingham Boys）”。
他们成立于 1890 年左右，产生于工业发展中的资本矛盾，因此他们亦由中下层阶级的年轻人组成，虽然他们的穿着确实会很“有型”，但是否把剃刀缝进帽子里依旧是存疑的，当然，这并不影响调查员如何去扮演这张卡片。比起剧集中经营酒吧、走私和赌马的“漂亮营生”，现实中的剃刀党的营业范围可能更接近于偷窃、收取保护费及打架斗殴，这也是戴维·亚当斯本人会面临的生活环境。
【爱尔兰的鲜血与斗争】
“诉我其名，与尔其血。——《刺客信条》”
戴维·亚当斯的姓氏“亚当斯”实际上来自于爱尔兰新芬党领袖的姓氏，在模组当中，1850年的爱尔兰大饥荒造成的影响可能依旧在延续。在1845-1848年，因为马铃薯欠收的原因，整个爱尔兰陷入了空前的饥荒大灾之下，整个爱尔兰的历史亦由饥荒撕裂为了两半。但统辖爱尔兰的英国政府显然并不打算开仓送上余粮。
饥荒所造成的除却社会动荡之外便是移民大潮，潮水般的趋势一度冲刷了数十年未止，爱尔兰原住民们在这段时间内远离了家乡，一部分到了英格兰本土，另一部分则远渡重洋去往了新大陆（他们提供的劳动力又反而促进了美国的工业化进程）。戴维·亚当斯一家亦可能随着1870年左右的移民大潮一同前往伯明翰，并最终扎根。
在饥荒及社会矛盾的推进之下，1905年，主张爱尔兰独立的“新芬党”诞生，并在1916年爆发了爱尔兰独立起义，至于后续《英爱条约》的签订，“割地独立”还是“完全独立”的纠纷，及爱尔兰动荡的开始，亦是模组之外的后话了。
因此延伸至一个和测试团调查员争论过的话题，结束模组之后，戴维的命运将何去何从？实际上其已经在伯明翰落户，并且离开爱尔兰时年纪尚小，是否对爱尔兰存在记忆及未来是否会参与起义，则可能是一个由调查员熟识历史背景之后自行做出的决议了。
安妮·卡斯特-无为，无不为
【到底什么是平克顿】
“我有一个计划。——《荒野大镖客2》-达奇·范德林德”
安妮·卡斯特的名字来自于西进运动当中的两位名人——安妮·奥克利（一名女性神枪手）及乔治·阿姆斯壮·卡斯特（内战时代的将军），本身这张卡被设定为一名男性角色，但联系凯特·沃恩（一名知名的女性平克顿探员）及对于主题的表达，一名女性的平克顿探员便出现在了预设卡的队列当中。
听到“探员”这个词汇，多数人想到的会是CID（伦敦刑事调查局）或者是FBI探员（虽然确实和FBI有着颇深的渊源，但祖宗和儿子毕竟不能混为一谈），而听到侦探这个词汇大部分人的脑内又则是福尔摩斯、马普尔及波洛那样的私家侦探，实际上，将这些形象套在平克顿探员的头上都是一种大错特错的误解。
误解最大的点，可能莫过于是将平克顿当成了一种和官方执法机构联系紧密的职务，但需要注意的是——平克顿侦探社（Pinkerton Detective Agency）是一家私营性质的侦探事务所。
剧集《平克顿侦探社》
私营便意味着他们近乎什么都会接，至于所谓“执法人员的干练和责任感”，可能是基于“探员”这个词汇产生的误解，因为从根本上谈起，平克顿侦探便是拿钱办事的一种职务。而平克顿侦探社的这种拿钱办事的风格反而对私家刑侦行业进行了一番巨大的拓展及改革。
阿伦·平克顿辞去警察职务，创设平克顿侦探社，在1850年，无疑是一个先知先觉的行为，新大陆的农业和经济正在飞速发展，但政府却无法跟上资本的步伐，熟悉阿美利卡历史的朋友应该会敏锐的想到，这段时间恰好和西进运动重合了起来。
《荒野大镖客》里的平克顿侦探社落款
因此在《荒野大镖客》当中，我们自然而然地看到了这些平克顿侦探活跃的身影，在阿巴拉契亚山脉以西，这些探员们扮演着的是更接近于“赏金猎人”的职务，毕竟跨越州界追捕犯人以及私闯民宅的权力可不是谁都有的。
谈完延伸，回到之前的问题，平克顿拿了钱，又到底是干什么的？
在平克顿公司打出一片天地之前，零散的私家侦探们只能参与经济纠纷或是捉奸一类的活动，但平克顿将私家侦探的效用拔高到了一个极具威慑力的层面，典型的便是“涉政”业务。平克顿成立时正直南北战争，他们在当时最大的功绩莫过于保护了林肯总统，同时，他们亦承担了一部分战争情报员的工作。因此安妮的父亲出身政治，很可能对安妮担任平克顿探员的选择造成了直接影响。
由此，平克顿侦探社开始壮大，业务中甚至涵盖了雇佣兵等职务。在十九世纪罢工频发的后半叶，这些平克顿探员们甚至会站在资本家一边，镇压北美频繁出现的罢工行为。而他们造成的最恶劣的事件莫过于镇压霍姆斯特德罢工事件，在这次事件当中，侦探们毫不犹豫地对着工人们开枪，一共造成了为数十人的死伤事件。
在十九世纪末，平克顿探员们的工作扩张到了海外，因此安妮·卡斯特便拥有了出现在伦敦的理由，但实际上，由于平克顿侦探社的定位及在外的声名，她可能未必会是一个受人尊敬的、完全正派的角色，相反，她甚至可能完全会和本地帮派存在着密切的联系。
如今，平克顿真是依旧继续存在，并继续影响着诸多历史作品的创作，但他们可能早已不是当年的模样了。
【传奇淑女】
“谢谢你们二位，让我发现了，女性完全可以胜任任何需要体力或是学习能力的事情。”
——克里斯蒂娜·德·皮桑《淑女之城》
安妮·卡斯特的背后代表的是十九世纪新兴的女性主义，说到这一点，自然要去谈论那位作为卡片原型、赫赫有名的女平克顿探员——凯特·沃恩（Kate Warne），她亦是首位平克顿侦探社的女性社员。
凯特·沃恩于1856年加入平克顿，当时她还是一名23岁的寡妇，在由男性统治的平克顿公司里，她由亚当斯信托公司亏空公款案取得了足够立足的成绩，用的亦是非常女性化的手段——依靠和女眷们搞好关系，以套取情报。凯特的行为让公司意识到了女性探员的特殊用途，因此成立了女性侦探部。在平克顿公司担任女性部长期间，凯特使用的更多是头脑而非武力达成目标，并在公司的历史上书写了光辉的一笔，最著名的便是保护林肯总统免遭刺杀。
Kate Warne（1833-1856）与平克顿侦探社标识
在凯特去世的数十年之后，美国及英国警务系统才开始正式招募女性，皇家学会亦对女性打开他们的大门，然而不容忽视的是，在这些门窗被拉开之前，姑娘们也许已经证明了自己的力量吧。
尼尔斯·布拉格-科学所带来的一切
【伦敦次子】
“在现在的社会环境下，完全不势力是不可能的。”
——威廉·梅克比斯·萨克雷
尼尔斯·布拉格是一位勋爵的次子，亦是一位地道的“考可尼人”，这个称谓自斯图亚特王朝之前便开始盛行，意指地地道道的伦敦人。
在等级森严但资本萌芽的十九世纪，贵族头衔的效益早已开始逐渐淡化，战争使得贵族头衔被疯狂抛售，新老两代贵族开始分化这个群体，但权贵效应并没有完全被消除。但维多利亚时代并非是像东方人刻板印象中的那样——贵族们依旧能够享受生活。在十九世纪末，家底足够殷实、或是成功向工业社会妥协的贵族们尚可获得喘息的机会，但家道中落的贵族家庭则只剩下了一片空荡荡的架子。最后，爵位变成了一种“买卖”，暴发户的女儿带着嫁妆进门，随后丈夫则将他们一家都引入到上流社会的圈层当中去，此类“百万美元贵妇”进门的典型，便是丘吉尔一家。
自古以来，欧洲的次子都位从一种尴尬的境地，他们出身于良好的家庭，却因为无法分得爵位而不得不另谋生路。好在维多利亚时代比中世纪要强，至少多了一些可选择的余地，律师、牧师、医生、从政都是不错的方向，而在万国博览会的热潮影响之下，身为次子的尼尔斯·布拉格，则将目光投向了科学界。
【电报时代的隔空喊话】
“从你把权力托付给群众的那一刻起，他们的教育就变得绝对必要了。”——罗伯特·洛
首届万国博览会乘载的意义，对于全人类来说都是非凡的，尽管这场于海德公园举办的盛会遭遇了诸多阻挠，但它让英国人认识的世界，最重要的是，它让资本家们看到了科学进步的好处。
从这里开始，皇家学会亦开始转型，它们由一个松散的组织，向着更加“功利化”的方向而去，在模组当中，它们和林奈学会及皇家艺术学会一同挤在伯灵顿府，并野心勃勃地进行着自然科学改革。
在这种背景之下，近乎人人都对科学沾点儿兴趣，不仅仅是尼尔斯的卡面，安妮乃至安吉拉的卡面上都有着一定点数的“密码学”，这实际上便来自这种学术狂潮的一部分。在模组的测试团当中，个人利用瓦特·弗朗西斯之口讲述了一件趣事：有一位牛津学子与一位女仆在报纸上采用刊登广告的形式进行密码聊天，并商议私奔，但他们的密码很快便被一位闲人所破解，对方则刊登了一起广告教育他们“私奔是不对的”，导致女方非常尴尬的刊登密码“我们被发现了”！这实际上是电报时代真实发生过的趣事之一，人们喜好使用一些简单的密码来保证他们的电报不被电报员窥探。
说起电报，尼尔斯·布拉格化名为“梅克比斯”（萨克雷的中间名）的“网友”，灵感则来源自一篇当时的小报刊故事：一个墨西哥边境的男电报员，和一个山区的电报员聊上了。在线路中他得知对方叫做马特。这二位聊得特别开心，以至于最后敲定碰面旅行，对方说要准备胶鞋，所以稍微晚了一步，于是男电报员在路过对方出发点的时候下车，随即意外病倒。在高烧导致的神志不清当中，他察觉到有个温柔的姑娘一直在照顾他，结果那个姑娘就是他的电报友人……因为名字叫马特，他一直当对方是男孩子，在知道是这样一个姑娘的时候，他随即大脑当机，爱情的焦糊味儿就如此的扩散开来。在他求婚的时候，马特捂着脸：“你真的要和一个准备胶鞋去旅游的姑娘结婚吗？”
“我现在脑子空空，胶鞋根本不是问题！”
科技的发展让十九世纪进行了一次大联合，当时已有了少数的男男女女们通过电报线来调情，尤其是电报员之间，反观如今的网络时代，不由得叫人会心一笑。
安吉拉·加勒特-名姝的自我修养
【维多利亚时代的性产业】
“婚姻判了我无期徒刑。”——玛丽·沃斯通克拉伏特
谈及十九世纪女性的生活情况，远比中世纪要糟糕得多，工业在进步，但由于医疗和产后护理的滞后，女性们依旧不得不完全承担生育及养育后代的职责。高等院校对她们关闭了大门，可选择的职业范畴少得可怜，即使进入工厂，所拿到的薪金远不如男工，即使工作量比他们更为沉重，在这个时代当中，男性们丝毫不去遮掩对异性的轻蔑和羞辱，并将他们的观念彻底印刷成了铅字。相比之下，性产业成为了一条相对其他路途来说更能走得通的路线。
18世纪性工作者题材剧集《名姝》，18世纪的一些风俗业潜规则到了19世纪依然在受用，例如地下妓院、妓女们的“点评小册子”等等，乃至于希腊街在一百年后可能依旧还是老样子
占据伦敦街头的无非是两种人，乞丐和性工作者，对于下层女性来说，不去做后头的工作，大概就是成为前者，而前者的惨痛结局则可能是进入济贫院，无论《济贫法案》如何被修正，济贫院都是一个让人生不如死的地方——在遭受虐待和“感恩教诲”的同时，大批贫民亦死在了里头。尽管卖淫分为合法及非法，但由于从业者或者称之为“兼职者”过多，浩浩荡荡的卖淫大业显然是无法抵挡的风潮，工人阶级则会面临更尴尬的处境，指不定花钱睡过自家夫人的就是哪个抬头可见的工友。
剧集《名姝》里曾有过开鸭头馆被警方查抄的桥段，在维多利亚时代，男性卖淫依旧是非法行为，在模组当中提到过的“克利夫兰街丑闻”便是一起男性卖淫所引起的大案，因为牵扯威尔士亲王，这起案件的部分肇事者只得到了轻判。但这依旧阻止不了特殊喜好在阴暗之处被继续摆上台面——一些女扮男装的特殊妓院，或是一些针对男同性恋的妓院依旧在暗处生根。
一些高档妓女多半会过得舒适一些，例如安吉拉·加勒特的处境，出身于中产往上的安吉拉多半知晓白教堂区同行们的处境，并且很可能会为之警醒。
【黄金之城巴斯】
“完美的幸福并不常有，即使是在记忆中也不常有。”
——简·奥斯汀-《艾玛》
在安吉拉所处的年代，巴斯作为一座独立城市，而非被划入郡县来管辖，这张卡片出身于巴斯则是一个设定中的彩蛋。巴斯，这座充斥着古罗马浴场遗迹的“黄金之城”是一座接纳了简·奥斯汀的城市，但简·奥斯汀却认为其过于浮华和无趣。因此将一名虽爱慕虚荣却依旧留存浪漫主义的角色放置于此，多少有几分致敬奥斯汀笔下女主角的意味，在十九世纪，相对之前的盛况，巴斯更类似于富人们的养老和休闲之处。
而背景中所提的“黄金新月”则是建筑师约翰·伍德（John Wood The Elder）的作品，于十八世纪被建造，这位建筑师为上流社会建造了诸多的建筑艺术品，因此皇家新月楼能够成为安吉拉心目中的一处重要之地，象征的便是她渴望中“上流社会”的一处缩影吧。
Posted over 4 years ago
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